一次国产动画电影的非典型尝试:《肆式青春》幕后专访

一次国产动画电影的非典型尝试:《肆式青春》幕后专访

随着国产动画的不断发展,我们更加需要的是不同领域的探索与创新,而《肆式青春》或许就是一次非典型尝试。

文/居北

8月4日,备受期待的《肆式青春》终于在中日同步上映,这部充满文艺气息的动画电影由CoMix Wave Films制作,由绘梦动画创始人李豪凌、导演易小星、竹内良贵三人执导。

电影上线至今,观众们的评价褒贬不一,有人觉得平淡无奇,有人却能从中找到共鸣。

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不过今天,小趴并不是来评论这部作品是好是坏,而是换一个角度,带大家了解一下这部与“青春”有关的文艺动画背后的故事。

导演李豪凌告诉学术趴,最开始产生做一部动画电影的打算是在2016年。当时的绘梦在动画番剧方面已小有成就,“因为我还是想尝试用一些不一样的方式去表达动画的含意。”李豪凌导演说,“所以,在导演选择上,我希望都是年轻导演,有年轻的视角。三个导演来自不同的城市,不同的城市也代表文化教育的不同。这样我们想要表达的青春或者过去的一些事物的角度就能多样化,也能丰富影片给大家的感受。”

《肆式青春》以北京、广州和上海3个中国城市为舞台,讲述了3个独立的故事,每个故事的切入点都非常小,从生活中最稀松平常的“衣食住行”入手,在“平淡”中窥探人生的全貌。三位导演把自己的经历融入到动画中,使得这部作品有了一个最为突出的特点——真实

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《一碗乡愁》是易小星首次执导的动画电影,故事的脚本源于多年前他写下的一篇散文《三鲜米粉》。在这个寄托了他浓浓乡愁的篇章中,一碗不断变迁的“三鲜米粉”映衬着主人公小明的成长与荏苒时光中时代的变迁。

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《霓裳浮光》由竹内良贵执导。竹内良贵与新海诚从《秒速五厘米》开始一直合作至今,是新海诚御用CG大师。在这个以现代化都市广州为背景的故事里,竹内把年少时自己对服装设计的向往展现在了动画中,刻画了一对相依为命的姐妹,当繁华落尽,洗净铅华,才明白自己想要追求的到底是什么。

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《纤雨初晴》则由绘梦导演李豪凌亲自操刀,以一盘磁带为线索,围绕一对生活在上海的青梅竹马,讲述了一段青涩与遗憾交织的青春爱恋。

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李豪凌导演说:“我希望通过这部作品来感召更多的人关心身边的细枝末节。因为现在很多人会因为生活的琐事、忙碌的工作等等而忽视身边的人和事,其中我觉得亲人是最容易被大家忽视的。我希望在这部作品里展现尽量多的生活细节,让观众重新关注到它们,能多跟家人、朋友联系联系,感受一下家庭、朋友之间的温暖。”

作为第一部用二维画面去表达中国实景实情的动画电影,《肆式青春》在很多方面进行了新的尝试。

早在电影制作消息公布时,负责动画制作的 CoMix Wave Films的名号就已经让很多人对这部作品充满期待。

CoMix Wave Films(以下简称CWF)是新海诚所属的公司,从《秒速五厘米》到《言叶之庭》再到《你的名字。》,这家有“画质狂魔”之称的工作室一直在用帧帧可以做壁纸的画面震撼着我们。

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 说起与CWF合作的契机,李豪凌告诉学术趴,绘梦与CWF的初识还要追溯到很多年前。

“这个就是缘分。我印象很深,当时是CCG,也是新海诚第一次在中国办签售。我们公司帮他们做代理,办了一场点映,出售一些《言叶之庭》的相关周边。工作结束后,我们一起吃了饭,要了签名,还给他看了我们制作的《幸福小镇》,在一起聊了很多。”李豪凌导演笑道,“反正那时的大家都很穷,就这么建立了革命友谊,后面一直保持联系,还说有朝一日一起合作。其实当时都觉得这只是茶余饭后的寒喧,没想到还真的实现了。

2016年,CWF刚刚结束了《你的名字。》,距离下一个项目开始还有一段时间的空白档期,因着多年前建立的“革命友谊”, “寒暄”成了现实,于是便有了这次独特的中日合作。

而且,《肆式青春》在画面上也的确没有让我们失望。

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质感十足的三鲜米粉,吱吱呀呀的自行车,古朴的小弄堂,大脑袋电视机,老铁皮饼干桶……这些年代感十足的老物件配上“新海诚式”的画风,还真有种超越现实的美。

此次与“画质狂魔”CWF的合作,让《肆式青春》在汲取了画面上的优势之外,带有明显“日系感”的画风也为讲好“中国故事”带来了很大挑战。

中国和日本无论是在生活方式还是表达习惯上都存在很大差异,在官方公布的制作特辑中,作画监督西村表示,“虽然同是亚洲,但生活方式还是完全不同的,我自己本身并不是很了解中国,怎么说呢,就是稍微不注意就会画成日本了。”

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《肆式青春》场景设定图

为了能在动画中还原出最“原汁原味”的中国,日本团队多次来到中国取景,大到空间的布局、建筑的画法,小到植物的长势,力图每个细节都做到完美。导演李豪凌曾在采访中提到,“他们为了表现出米粉的真正美味,一天要吃三四十碗。”

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《肆式青春》分镜图

此外,《肆式青春》在“去日本化”上也做了很多努力,李豪凌导演告诉学术趴:“我们其实在早期设计的时候,已经尽量在避免日系风格。也许现在看起来还是多少有点日系的影子,但是《肆式青春》不管是人物、造型、服装,包括原案都是我们中国这边自己做的,再由日方去翻成动画人物。”

在叙事方面,《肆式青春》也选择了一种很大胆的方式——三位导演分别执导不同的篇章,每个篇章讲述一个独立的故事。

导演李豪凌说:“我觉得既然都已经做了艺术类影片的尝试了,那就一定要做出差异化,如果说这三个故事,大家看完感觉很像,那就失去意义了。现在三个故事是完全不一样的,从各个角度来说都很有自己特色吧。”

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 三个独立的故事,三个视角下的青春。为了不让电影整体产生割裂感,《肆式青春》尽力通过内容保证影片的统一调性。李豪凌导演表示:“我们通过一个象征性的东西去寄托我们的主题,‘衣食住’包括‘旅行’,这样的一个方式来串联影片。而“行”从影片开头串到末尾彩蛋,大家都在路上。用这样的方式去串联整个故事的核心价值观。”

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而且,动画制作的过程中,三位导演之间的沟通协调也至关重要,“冲突肯定会有,最主要的还是想要表达的东西是不是符合主题。那我们也是经过了筛选,在剧本阶段,就费掉了我好几个剧本。”李豪凌告诉学术趴,“但是两位导演都很配合,愿意遵照影片统一的调性,去完成这部作品。每个人选了一个自己喜欢的角度,竹内导演喜欢服装主题,那么小星导演讲吃的。这个我觉得是大家能够和睦合作的一个基础。”

跟其他动画电影不同,《肆式青春》选择了排片量并不多的艺联专线上映,一方面是出于中日双方市场的考量,另一方面则是因为《肆式青春》这部片子自身的特殊性。

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“《肆式青春》并传统意义上的大电影,所以我们一直称呼其为长篇动画。”绘梦COO董志凌说,“作品在企划的时候,我们对其的定位并不是一部商业作品,希望能够通过动画之美来传递中国文化。

CWF的作品一直以“清新”、“唯美”为基调,社长川口曾在采访中表示,他们立志于用优秀的作品打动人心,而不是盲目的追求商业价值。这也与《肆式青春》项目的出发点不谋而合。

李豪凌导演说,“现在有太多刺激性的东西充斥于我们的社会和动画作品。那我觉得做这样的一部作品,其实还是希望能够让动画人也好、观众也好,感受到动画本质是可以去表达一些别的东西,表达一些真挚的情感,表达一些人文关怀的东西,而不是只追求刺激和商业化。”

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在李豪凌导演看来,二维的魅力在于它是永不褪色的,它的美术表达可以把生活中易逝的东西,用美术的方式永远保留下来。

比如第三个故事《纤雨初晴》发生在上海的石库门,这个老式民居曾是李豪凌导演居住的地方。看着曾经的回忆如今变得面目全非,于是他产生了把对石库门的怀念以动画的形式永远保存下来的想法。

《纤雨初晴》的故事发生在1990年的上海,影片一开始,你就可以从很多细节上感受到浓浓的老上海气息。

电视画面中的2002年国足世界杯、喜迎千禧年的礼花、老上海晾衣杆、大脑袋电视机、年代感十足的铁皮桶饼干、甚至是男主角和女主角家中的布局都与那个年代极为吻合。

同时,故事还采用了穿插回忆的方式讲述,现实与过去的转换镜头颇具冲击力,把跨越时空的变迁感展现得淋漓尽致。

“我觉得在未来,人们点开这部作品,就能够感受到这样一个时代的魅力和那个时代的美。”

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 《肆式青春》场景设定图

绘梦COO董志凌告诉学术趴:“绘梦之后还会尝试很多类型的动画电影,不会局限在某一种类型。但是,它肯定会有几个特点:第一是正能量,我们希望所有的作品都是能传达正能量的;第二是面向于青少年第三我们希望它在品质上,不管内容还是画面都是有一定水准的;第四,我们会去努力挑战那些成功概率比较小、比较困难题材的电影。

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作为绘梦的首部动画电影,《肆式青春》把三个独立的故事融合在了短短75分钟里,很多情节尚未来得及展开,一定程度上造成了影片在节奏上的失衡。但是国产动画的发展,还是需要这样多元化的尝试。

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虽然《肆式青春》在艺联专线上映,排片量不多,但小趴还是希望大家能去多多支持国产动画!

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- END | 动画学术趴 -

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