豆瓣8.4分的经典国产偶动画,动画成人向的重要尝试

本作是凌纾先生所导演的为数不多的作品之一,虽然只获得了第12届中国电影金鸡奖最佳美术片的提名,但是却不影响观众对这个作品给予的好评。

前阵子,关于“邪典化的儿童动画”讨论沸沸扬扬,学术趴也为此写了一篇文章:警惕!制作这么多变态「儿童动画」,这些人到底在想什么。你们现在还在关注吗?

不少同学也提出了自己的疑问:我们小时候看的XXXX也需要抵制吗?

这里小趴要明确一个观点:「本来就是拍给成人看」的动画通常会带有提示,哪怕在分级制度未能落实的今天,成人向动画也不应堂而皇之地出现在「儿童动画」的分类中。

而我们所批判的那些“儿童邪典片”,正是打着「儿童动画」的标签出现在该分类下,明确针对儿童群体。颠覆儿童熟悉的动画形象,演绎着各种毫无下限、毫无意义的内容,这才是可怕之处。

而给成人看的动画就应该毫无底线,毫无意义地肆意充斥暴力、血腥的画面吗?

今天小趴想推荐一部经典国产成人向实验动画,它可能会让你有所启发。


可能有小伙伴会知道,在上世纪八十年代末九十年代初,伴随着改革开放等体制变化,文艺创作有了一定的自由。

曾在1987年推出《邋遢大王奇遇记》的导演凌纾提出想要制作一部“实验风格、成年人也愿意观看”的动画。

在他的坚持下,有了这一部曾被人称为“童年阴影”的国产动画——

《眉间尺》

豆瓣8.4分的经典国产偶动画,动画成人向的重要尝试

本作是凌纾先生所导演的为数不多的作品之一,虽然只获得了第12届中国电影金鸡奖最佳美术片的提名,但是却不影响观众对这个作品给予的好评。

当无形的宝剑劈开楚王宫门

这个作品讲述的正是我们熟悉的干将莫邪宝剑的传说故事。

但是故事一开场,便是沦为奴隶的干将徒弟黑子与牛搏斗的情节。

高墙之下,是在凶狠的野牛的追杀中寻求生机的黑子;高墙之上,是饮酒旁观为乐的暴君楚王。

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在这一场戏之中,作为“恶”代表的楚王形象已经确立。而这个故事从一开始就使用了非常阴暗的色调来营造氛围,所有的人物似乎都笼罩着一层暗淡的阴影,使得故事一开始就非常压抑。

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而后因为黑子杀掉了这头牛,楚王本觉得这个奴隶可以就此舍弃了。

但在佞臣提议之下,便用他的性命去威胁干将,让干将帮忙铸造绝世宝剑。干将和莫邪花费三年铸出两把宝剑,而楚王为了防止二人再为他人铸剑,于是将莫邪祭炉。

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而干将献完宝剑之后,亦被赐酒毒死。

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二人的弟子黑子及其小妹带着干将莫邪儿子眉间尺出逃,却被佞臣率追兵赶上。小舟不幸被击沉,黑子沉入河中。

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黑子的小妹将抚养眉间尺长大成人。

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眉间尺非常英勇,但黑子的小妹觉得时机还没到来,便没有将事实说出,直到眉间尺完成了上天给予的试炼。

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此时,眉间尺才从养育自己的母亲口中知道了自己的血海深仇,并拿到了那把无形的宝剑。

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在这个故事中,拿到宝剑的眉间尺内心充满了激愤。

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在月夜下骑马狂奔的他,与不停闪回的过往重叠着。这一组镜头真的将他的心绪展示得淋漓尽致。面部上的光影由明转暗,除了说明环境的变化之外,还说明了其心境的变化。

无忧无虑的时光已经不复存在了,太阳也即将失去它的颜色。

眉间尺试图半途暗杀楚王,但失败了。于是,他假扮成优伶混入楚王宫中,试图去刺杀楚王。

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无奈楚王太过狡猾,眉间尺无法得手。两人在帐子中追逐的时候,让人不觉想起《荆轲刺秦王》中荆轲逐秦王,秦王绕柱走的场景。

此次刺杀失败之后,眉间尺已经很难有第二次刺杀楚王的机会了。比起一开始听完父母之仇之后所做的选择,这里的选择更加难以做出。

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灰心丧气的眉间尺在树林中遇到了黑子。在黑子的建议之下,眉间尺托付黑子为自己报仇,并将自己的头颅以及宝剑交予他。

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眉间尺的眼泪以及黄昏的黑色太阳,使得这一场复仇的托付更加地悲凉。

既然是复仇的故事背景,那画面色调阴冷晦暗就是不可避免的了,因而也没有以往木偶片那种明亮的色彩。

而本片最让人惊喜的是其对于光影的控制,每个人身上所带的光与影都是自身情绪乃至经历的写照。这种光影的配合,使得本来呆呆的木偶有了神气,甚至透出孤独与绝望。

而结局,一如我们所知道的,楚王被扯进了煮沸的锅里。

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最后,眉间尺的愿望实现了。

当无形的宝剑劈开楚王的宫门,作为“恶”的代表的楚王被消除了。

这是凌纾先生心中的《眉间尺》。

完整视频欣赏

当无心的蝴蝶落在干将肩头

这个小标题借用了凌纾先生《动画编剧》中的一个小节的标题,而在此也诚挚推荐这本书给各位。

豆瓣8.4分的经典国产偶动画,动画成人向的重要尝试

 

凌纾. 《动画编剧——舞动在G弦上的精灵》[M]. 海洋出版社,2015.

书中提到的剧本创造方法放到《眉间尺》这个作品里也同样适用。书中这一小节从辩机和尚记录的《大唐西域记》写到我们熟知的孙悟空,展示了一些现实的材料如何在故事的讲述之中产生让人惊奇的变化。

这里面的第一要点是创新,但把创新落到实处的仍旧还是细节。

《眉间尺》这个故事一开始很简单,据《越绝外传记宝剑第十三》记载,楚王让一个臣子去越地找见欧冶子干将为他铸剑,而后铸成三把剑,分别为龙渊、泰阿、工布。没有提到干将的妻子莫邪,也没有祭炉的习俗,更没有儿子眉间尺的踪迹。

但是,到了《吴越春秋·阖闾内传》中,干将的妻子莫邪出现了。而且干将、莫邪是为吴王阖闾铸剑,莫邪用头发和指甲作为替代物祭炉。虽然干将只献了雌剑,藏起了雄剑,但没有写到干将受到处罚,也没有说干将要把另外一把剑给谁。在这个故事里,仍旧没有眉间尺的踪影。

由此看到这个故事有太多可以补充的细节了。

于是,这个故事到了曹丕的《列异传》中,已经变成一个复仇的故事了。

“干将莫邪为楚王作剑,三年而成。剑有雄雌,天下名器也,乃以雌剑献君,藏其雄者。谓其妻曰:‘吾藏剑在南山之阴,北山之阳;松生石上,剑在其中矣。君若觉,杀我;尔生男,以告之。’及至君觉,杀干将。妻后生男,名赤鼻,告之。赤鼻斫南山之松,不得剑;忽于屋柱中得之。楚王梦一人,眉广三寸,辞欲报仇。购求甚急,乃逃朱兴山中。遇客,欲为之报;乃刎首,将以奉楚王。客令镬煮之,头三日三夜跳不烂。王往观之,客以雄剑倚拟王,王头堕镬中;客又自刎。三头悉烂,不可分别,分葬之,名曰三王冢。”

东晋干宝的《搜神记》里面完全采用了《列异传》的故事大纲,而且为这个简短的故事加上了对话以及一些神态的描写。至此,有着真性情的眉间尺终于从这个故事诞生了。

在之后的传说之中,眉间尺一直在变化,一直在展现出不同作者的创作力。

到了近代,鲁迅先生的《故事新编》里所展现的是与以往不同的眉间尺。鲁迅先生笔下的眉间尺带着点迟疑,这点迟疑不禁让我想起哈姆雷特在决定是否复仇时的延宕。而这个性格,便是通过前面眉间尺与老鼠的互动体现出来的。

那么,凌纾先生的眉间尺又是怎么样的呢?

故事的创作,不能重复别人,也不能重复自己。如果是讲述一个耳熟能详的故事更是如此。但即便如此,故事的主线也不能丢弃,这就需要通过增删细节来造就自己的故事。

这个作品便是将干将的弟子与树林中的“客”身份进行重叠,因而一开始便设计了这个弟子与牛搏斗的情节。

豆瓣8.4分的经典国产偶动画,动画成人向的重要尝试

这里的镜头切换真的非常精彩。牛的视角与人的视角交替出现,使得这场搏斗更加紧张。

眉间尺的塑造也非常用心。

豆瓣8.4分的经典国产偶动画,动画成人向的重要尝试

与唯一的好友小鸟踏上复仇之路

豆瓣8.4分的经典国产偶动画,动画成人向的重要尝试

小鸟中箭倒地,眉间尺下意识地蹲下察看

虽然身负血海深仇,但当陪伴自己的小鸟中箭而死的时候,他还是忍不住悲伤。

而当他刺杀失败的时候,他整个人都是处于一种虚无的状态之中。因而,即便在茶馆时被他人这么对待,他也没有出言相拒。

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正是这些细小的改变,才形成了这个作品,才诞生出一个与他不同的眉间尺。正如凌纾先生在书中所写的:

“找到并运用最有表现力的细节,永远是天才的标志”。

“落在干将肩上的那只蝴蝶,终于扇起一场风暴了。这个故事,或者说这个人物,是历代的艺术家们,将它一步步扩展、拆拼、完善,最后才可成为传世经典。”

但经典并不是故事的尽头。故事的讲述没有尽头,因而故事将会一直在变化,唯有这样故事才能永远活着。

 

- END | 动画学术趴 -

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